那个永远看不穿他人的眼睛，永远摇头说着“我不知道”，在最后几分钟毫无预兆地否定了之前的所有自我的帕特里夏，才是真的“选择虚无”吧。只有被虚无所困的人，才会拿空洞无力的悲伤为自己矫饰。 帕特里夏是过去，她不断重复着自己的过去，追问着米歇尔的过去。米歇尔是风格化的现在，用荒诞出格的行动与言说来书写当下。但未来是缺乏的，在他们之间缺乏着未来作为一种更高综合，三个男人躁我一个爽的后果及影响过去与现在之间的异质性难以消除，三个男人躁我一个爽的后果及影响过去没有被现在回溯性重构的潜能，三个男人躁我一个爽的后果及影响现在也无法基于过去开展新的转导或生成。于是在过去的密谋下，三个男人躁我一个爽的后果及影响现在死了，三个男人躁我一个爽的后果及影响未来则在晃动的镜头与跳接的蒙太奇下不见踪迹。频繁出现的特写暗示着被特写者对凝视他者的那个自己的审视，因为他们看不见他者，他们只看得见自己。观众也只能在特写镜头里看见观众自身。 “告密者告密，谋杀者谋杀，爱人做爱。”